剧情简介
严格(🆓)的说，这也许算不上是一部集锦影片(piàn )，而是法国知识(🎺)分子导演(🆖)和电影工作者(🔬)在(zài )越战时代(💤)的一次“良心(⏬)大行(🎏)动”，而且这也是(shì )不多的(de )几(jǐ )部集锦纪录片之(🕖)中的经典之作(🔲)。
在(zài )影片开(kāi )始，解说(✖)词就已经点明(🐶)影片(piàn )的(de )(🤯)主(zhǔ )旨(zhǐ )：越(🔊)战是(⏺)一场富(fù )(📎)人(rén )和穷人的战争，是富裕的美国和贫(pín )穷的越南之间的战争(📙)。在接下(🏂)来“欲哭的(de )约(yuē )(㊙)翰逊(🙀)”、“倒叙（闪回）”“镜头(tóu )眼(🚻)”、“我们为(👺)何而战(zhàn )”、“安与尤艾”、“目(mù )眩”等等(děng )(🈁)段(duàn )落里，我(wǒ )们随着编导进入越(🦇)南和美国的现状(zhuàng )、探(👪)讨越(🤷)战(🃏)的历史、旁观(guān )(📟)知识(shí )(💯)分(😝)子的(🏒)讨论、参与世界各地人(rén )们的讨论，深入(rù )(🥤)地、多侧面(🥅)地(🐞)接近(jìn )(🏃)越(🔞)战。这里面(miàn )既有(yǒu )导演的(🆙)主观阐(💣)述，也有从新闻影(yǐng )片上剪(jiǎn )接过(😳)来(lái )的(de )“客(kè )观(🍺)”纪实，甚(⏺)至还(hái )有(💅)极端个人化的表达(😉)方式。大概(gài )是在戈达(⏺)尔(ěr )的段(👅)落里，我们不断看到(dào )(🚪)一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的(de )同一(yī )场面，而(🌒)解说词却在说(🐸)着：我们(men )没法(🔮)到越南去，只能在这(zhè )里制作这部(🖥)影片。
(🖥) 在(🌲)大量事实和观点，甚(🔰)至是包括美(🍐)国、越南(nán )以及世界(jiè )各国人民(🔡)对越战(zhàn )问(wèn )(🏫)题争论(lùn )的(de )罗列之后，影片最后的一(yī )段解说给所有(😯)人深刻的印(🛒)象(xiàng )，也(💦)使得(😇)整部影片得到(🙂)了最(zuì )恰(qià )当(🕶)的总结(jié )和升华：“战争(😳)就(jiù )在我们周围(🔦)，越南(nán )是为(wéi )了我们而战”！
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《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤(yóu )里斯(😎)·伊文(😇)思等，1967年(nián )|120分钟|35毫(💃)米|黑白与彩(cǎi )色(🏽)|有声）是由多位(wèi )导演拍摄的反(fǎn )映(🕎)越南战争的集锦片。除了(😄)尤里斯(sī )·伊文思(sī )，其他导演(🐺)为阿(🤨)兰·雷乃、让—(👕)吕克·戈达尔、(🏜)阿涅斯·(😌)瓦尔达(🖼)、克(🔢)劳(láo )德(dé )·勒(🥑)鲁什和美国摄影(🥤)家(jiā )(🎑)威廉·克莱恩。影片首先(xiān )对比了战(zhàn )(👎)争双(🧤)方的(de )军事(shì )力量，美(🎴)方拥有(🏟)无(wú )(🍚)比(bǐ )先进的航(háng )空母舰，越(🎷)方则以(yǐ )原始(shǐ )方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰(hōng )滥炸，银(yín )幕(🧑)变得昏天黑(🔪)地；一出独幕(🚲)剧表现了巴黎呼吁和平的示(shì )威与纽约支持战争(⏲)的游行；在越南(nán )，一出名(míng )(📃)为《约翰(😿)逊(〰)在(zài )哭(👺)泣》的话剧讽刺了好战(zhàn )的美国总(🥪)统(🐕)约翰逊；(🚲)在(⬇)巴黎，戈达尔(🎓)一边将眼睛伏在取(➖)景器上取(🍁)景，一边解释为什么美国一定要(yào )建(jiàn )立一个属(shǔ )于美(měi )国的(de )越(yuè )南，并在(😢)这(🖐)个(📎)片(piàn )(🏗)段(duàn )中插(👼)入了自己刚刚(🔄)拍(🥇)竣的(de )影片《中国姑娘》的部分(🍉)场景(😐)；一(yī )(🍙)位(wèi )美(měi )国(💝)战地(dì )(♌)女(✝)记者(🔙)讲述了自己(📈)为什么在前线时(🎿)希(📪)望成(chéng )为另(lìng )一(yī )(🌓)个阵营的人；(🕝)一位(wèi )生活(🙂)在巴黎(lí )的年轻(qīng )(🕊)的(🈵)越南姑娘回(🏞)忆(yì )(⛵)起了在(zài )五角(jiǎo )大楼前自焚的诺曼(màn )(🚥)·(🤑)莫里，他(tā )(🏞)的(de )远在(zài )(🔷)大西洋另(lìng )一(yī )边的妻(qī )子(🔖)出现(xiàn )(🎣)在(🚣)镜头(tóu )前(♎)。本片的(de )诞生过程大(dà )致(zhì )如下：克里斯·马(🖍)凯在听了从越南归来的伊文思的(🍩)讲(jiǎng )述(shù )后，倡议法国(guó )新(🌫)浪(làng )潮的几位著名电影导(💠)演以(yǐ )及纪录片大师(shī )伊文(wén )(😞)思和美国摄影家威廉·克(🎿)莱(🛹)恩（1928年生）(🕣)共同拍(👂)摄一部(🕦)关于(yú )越南战争的集锦(jǐn )片(piàn )，每人负责(🛀)拍(pāi )摄其中的1到(dào )2个(🧥)片(piàn )段(duàn )（总共(gòng )拍摄了(💡)11个片段）。这(zhè )(🔜)些导演的艺术风格不同(tóng )(🎮)，拍摄的片段(duàn )多(duō )姿(🗞)多(🦒)彩(cǎi )，最极端(duān )的(de )莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段(duàn )，依(😜)照形式(shì )与内容相互分离的原则，这个(gè )片(😒)段中的声音(yīn )和画面(miàn )毫无(wú )关联，他还亲(🎄)自跳到(dào )镜头(🎻)前讲述自己(jǐ )为什么不(🍜)能去(qù )越南而只能在巴黎拍(✂)摄。本(běn )片是电影史(shǐ )上著(🈲)名(míng )的反(🎁)战影(yǐng )片之一(💑)，具(♈)有极强的艺术感染(rǎn )力。
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