剧情简介
严格的说，这也(📼)许算不上(shàng )是一部集(jí )锦影(🕟)片，而是法国(guó )知识分(fèn )子(🎗)导演和电(diàn )影工作(🍖)者在越(🗼)战(🐮)时代的一次“良心大行(háng )动”，而(ér )且(📼)这也(yě )是不(⚫)多(duō )的(de )(🕔)几部(bù )集锦(🤷)纪(jì )录片之中的(de )经(🙍)典(💆)之作(🔲)。
(🕌) 在影片开始，解说词就已经(jīng )点明影片的主(zhǔ )旨：越战是一场(chǎng )富(fù )人和穷(qióng )(🔩)人的战争，是富裕(🖲)的(de )美国和贫(🌑)穷的(de )越南(nán )之间的(🗞)战争(zhēng )(📙)。在接(jiē )下(🏂)来“欲哭的(🙄)约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤(yóu )艾”、“目眩”等等段(❕)落里，我们随(🍑)着编导进(🚗)入越(yuè )南(nán )(😊)和美国的现(🌹)状、探讨越战的(🌪)历(lì )史、旁观(guān )知识分子(zǐ )(🔈)的讨(tǎo )论(lùn )、参与世界(📧)各(🔍)地人们的(📛)讨论，深入地、多侧面地接近越(🔞)战。这(📐)里面既有(yǒu )导演的(de )(🆙)主(zhǔ )(🖍)观阐(💣)述，也(🌸)有(📞)从(cóng )(⏳)新闻影片(🍁)上剪(👛)接过来的“客(kè )观”纪实，甚至(zhì )还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达(dá )尔(ěr )的段落里，我们(men )不断看到(dào )一(yī )个摄影师(👼)/导(🐅)演(yǎn )坐在(✒)摄影机后不同角度(🎞)、不同景(♊)别的同一(yī )场面，而(🌒)解说词(cí )却在说着：我们没(méi )法到越南去(qù )，只能在这里(lǐ )制(zhì )作这部(🖥)影片。
在(🌲)大量事实和观点(diǎn )，甚至是包括(📳)美国、越南以及世界(jiè )各国人民(mín )(🔡)对越战(zhàn )问题争(zhēng )(🏺)论(🥈)的罗列之后，影片(📒)最后(😕)的一段解(💍)说给所有人(rén )深刻的印(🛒)象(🤟)，也使(shǐ )得(😇)整(zhěng )部(bù )(🔀)影片得到(🙂)了最恰当(🕶)的(de )总结和升(👉)华(🤖)：“战争(zhēng )就在我们(men )周围(wéi )，越南是为了我们而(ér )战”！
——————(🍑)——(🙎)—(📦)———————
(🈹) 《远离(🈶)越(yuè )南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年(🔄)|120分钟|35毫米|黑(hēi )(⤴)白与(yǔ )彩色|有声）是由多位(🧜)导演(✝)拍摄的反映(🕎)越(yuè )南(🔷)战争的集锦片。除了尤(📀)里(lǐ )斯·伊文(👚)思(sī )，其他(tā )导演为(wéi )阿(ā )兰·(👮)雷乃、让—吕(🚮)克·戈达尔、阿(ā )涅(🛀)斯·瓦(👄)尔达(dá )(🖼)、克劳(láo )(📓)德·(🈴)勒(lè )鲁(📏)什和美国(👋)摄(shè )影家威(wēi )(📐)廉·克莱恩。影(yǐng )片首先(xiān )对比了战争(🌚)双(shuāng )方的军(jun1 )(🔹)事(shì )力量，美方拥有无(🍚)比(bǐ )先(xiān )进(📌)的航空母舰，越方则以原(😾)始(shǐ )方(fāng )式挖掘简陋的(🆘)防空(kōng )洞；随(🛹)着一(💴)阵(⚾)狂轰滥炸，银(yín )幕变(biàn )得(🍝)昏天黑地(dì )；一出(chū )独幕剧(🥟)表(📥)现(🈁)了巴(bā )黎(lí )呼吁和(🦁)平的示威(wēi )与纽约支持(chí )战(zhàn )争的(de )(🚑)游行；在越南，一出名为《约(🗝)翰逊在哭(kū )泣》的话剧(🚃)讽刺了(le )好战(zhàn )的(🛹)美国总统约翰逊；在巴黎，戈达(🤷)尔(ěr )一边将眼(yǎn )睛伏在取景(jǐng )(⚡)器(qì )上(👓)取景(jǐng )，一(yī )边(🧛)解释为什么美国(guó )一(yī )定要建立(lì )一个(gè )属于(yú )美国(guó )的越(😄)南(nán )，并在(😢)这(🖐)个(gè )片段中插入了自(zì )己刚(gāng )刚拍(pāi )竣的影(🚴)片《中国姑(🏳)娘》的部分场景；一位(wèi )美(měi )国战(🤕)地女(nǚ )记(🍯)者讲述了(🤯)自己为什么(me )(🔐)在(zài )前线时希望(⛄)成(chéng )为另一个(gè )阵营的(de )人；一位生(🕥)活在巴黎的年轻(qīng )的越南姑娘回忆起了(🦑)在五(🔳)角大(💆)楼前自(😣)焚的(de )(🐥)诺曼·莫里，他的(📴)远在(zài )大西洋(yáng )另(✉)一边的妻(㊗)子出现在镜头前。本片的诞生过程(🦕)大(😆)致如下：(📛)克里斯·马凯在听(tīng )了从越南(nán )归来的(de )伊文思的(de )讲述(shù )(🎮)后，倡议(yì )法(🈵)国新浪潮的(de )几位著名电影导演以(yǐ )及纪录片大师(shī )伊文思和(hé )美(měi )国摄影(yǐng )家威廉·克莱(🛹)恩(ēn )（1928年生）共(gòng )同拍摄一(🦏)部(🕦)关于(yú )(🕠)越南战争的(🚪)集锦片，每人(🐃)负责拍摄(🛴)其中的1到2个片(📕)段(duàn )（总共拍(pāi )摄(shè )了11个片段）。这些(🦗)导演的艺术(🎠)风格不同(🎮)，拍(pāi )摄(shè )的片段多姿(🗞)多(🦒)彩，最(🚖)极端的莫过于戈达尔拍(pāi )摄(🛬)的名为“镜(😁)头眼”的(de )片段(🥇)，依照形式与内(🏩)容相互分离(lí )的原(yuán )(🕜)则，这个(🤼)片段中的声音和画面(🍑)毫(💑)无关联，他(🏺)还亲自跳到镜头前讲述自己(jǐ )为什么不能去越南(🍓)而只能(néng )在(🍯)巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之(zhī )一，具有极(🙄)强的艺(💿)术(🦌)感染力。
猜你喜欢
其他周榜单
